陈与时在国内外各大论坛开设了对吴晟风歷年画作的深度剖析专刊。
依作品完成时间先后，谈感官、风格、技术和媒材，再推进主题，聊歷史与文化，深入情感与心理，配上吴晟风回应这些观点的影音资料，以及对自己画作的「另类解说」和「幕后故事」的透露。最后加码——无形之恶「师生对谈」音讯全曝光。连带附上关键节点与相关人等来往的通讯纪录、行踪纪录和消费票据。
这期间周江承被傅分局强拉復职，却不好意思大肆行动，只能让那个一边大声抱怨，仍不会停止手上动作的沉瀲，多承担一些。所以陈与时那些重要纪录很多来自沉瀲的劳动成果。
交付的时候总是听她一句：「我看你们是想让我陪葬，看是累死还是累死。」
也不知道是百无禁忌吃百二岁，还是她铁板一样硬，她这样一次一次不看好自己的命途，也没见她真的出事过。身为队友只能庆幸。
再一起看目标一点一点崩塌，活成另一种形式的存在。
人们对这类爆炸性的发言充满兴趣，就算没进场看戏，在外头也会评一句「过度解读」；而真正入场的那些看客，怀揣着期待来到，食髓了滋味，各自散去后，也不会善罢甘休，而是轮番上阵，绘声绘影又有凭有据地造起一波又一波浪潮，具象化吴晟风的所作所为，从「过度解读」度至「脱胎换骨」。
没有暴力美学，是纯然的恶行。吴晟风百口莫辩的「驯兽学说」，和汤向相见恨晚的师生情谊，全都铁证如山。
很快各界逐一与他划清界线。藏品被烧、捐款追回、展览取消、合作方声明切割。
但舆论还在叫嚣，那些看客成了说书人、评论家，吴晟风成了最大谈资和创作灵感，彷彿根本没人在乎他到底是不是犯罪者，只在乎故事够不够出彩。
只有周江承想让吴晟风伏法。那段录音里十六岁小羊的母亲确实是路可妍，他手里握有当年小羊脱逃后，留下的自述影片和那天的衣服。
他知道这段路已经过去太久，要回溯不容易，但他想试试。
即使那六个共犯死的死、疯的疯、逃的逃，可只要能逮住一个就算一个。
汤向是救不回来了，罪人却不会因此豁免。
然而那些脱胎换骨的故事，日积月累下，逐渐造出了一座吴晟风的防护墙，虚虚实实之间，他得以舒展的馀地越来越宽广，甚至不愿放过这种谈资的媒体，终于将他捧成谈话性节目里的一颗新星。
某天，周江承和陈与时一同去探望了汤素，那个愈来愈清醒，却永远定格在二十二岁的画家。
她的世界还有恩爱的父母，和温暖可爱的弟弟。她很困惑为什么她在这里，而他们不来看她，也困惑为什么她不能回家，或是到处去飞。
她就这样站回了那个岔路口，那年她没能拉住四分五裂的家人。原来她不是不嚮往自由才回来，而是因为放不下才回了头，从此馀生都将受困于此。
汤向没对她说过这两个朋友。
周江承和陈与时诧异地对看了一眼，汤素笑了笑，又说，也许是她记性差，毕竟弟弟的朋友太多了，她超容易混淆，让他们原谅她。