那下一步便是带着既是人证也是物证的古曼童去被发现的地方看能否发现些蛛丝马迹。
两台车，两只古曼童。
前车坐着赵修谨，刑侦队长和真正涉及此次案件的古曼童1号，后车坐着一比一复刻的男二，温泽宇和赚外的古曼童2号。
动景拍摄，车辆从远方驶来。
侧景，车辆穿过也将背景带了出来一个大型港口。这里也是发现古曼童的第一现场。
仰拍，男主带着古曼童下车，切景，男二从驾驶位上跟着下来。
温泽宇温声说台词：“小米，这个地方你还有印象吗？”
古曼童2号按照事先写好的剧本开始装受刺激，装什么不都不知道，它的演技有限，但它凄惨的形象弥补了演技的不足。
然而这仿佛给了旁边的古曼童1号灵感，它也学起了古曼童2号装傻。
这边的温泽宇抱住古曼童：“没事的小米，你慢慢想。”
那边的赵修谨一脚踹过去：“艹，趁劳资还好好说话的时候快点给我招，你那怨气中带着的血气早就把你的老底给出卖了，你杀过人造过孽了吧！就这还给我装纯洁，装傻呢，我踩不死你。”
这边的温泽宇耐心的安抚：“有的时候你觉得这个坎很难，自己绝对跨不过去了，但其实只要你勇敢的迈出了第一步，之后的都会变的很简单。”
那边的赵修谨：“你觉得自己很惨了吧，那我会让你知道你还可以更惨，后头的人给你下了限制关键信息你不能透漏，但我知道，真正善良没有心机的古曼童根本活不到被卖出的那一天，总有什么细节是你可以说的。”
温泽宇：“好，现在深呼吸，我们再来尝试一次。”
赵修谨：“好，我现在来倒计时，十秒后我希望你的脑袋像你的嘴一样的硬。”
“十，九，八……”
两只古曼童惊人的同时抬头看向了港口的某一处。
一个红色的集装箱夹在一堆蓝色集装箱中，上面还有一个编号。
根据箱上的信息，他们得到了一个地址……
第14章
咔！乙巳年三月初一，02场戏拍摄结束。
男二号立马离抱过古曼童的温泽宇三尺远。哥，从此以后你就是我哥，这男主角活该你当。
想到还没来剧组的男三号，男二编辑了短信发送道：“哥，我最近身体有些不舒服，我的戏份再挪给你点吧！”
收起手机，男二继续一副人畜无害的听着宁舒接下来的安排。
首先是关于副导演1号的，“舒导演，为了让剧情更加饱满，以后被拐儿童父母凄惨的现状拍摄就交给你，正好那二人的演员也是你们公司塞进来的，我只有一个要求，拍出惨的同时不要刻意的卖惨。”
“你要拍惨就不能直接拍惨，你要拍朱父朱母有一丝希望又反复绝望的生活，要拍十年物是人非，但他们的时间却永远停在了十年前，要拍死前没有见到小朱朱一直不肯闭眼的朱爷爷。”
“朱家人的惨是激起观众心中对人贩子厌恶的一把利箭，我们的拍摄甚至拍不出朱家人生活痛苦的十分之一，所以，不要把他们的惨拍的太过于世俗化和脸谱化。”
副导演1号欣喜若狂：“好的导演。”他可以短时间不和非人类接触了。
接着宁舒说：“其次，编剧组要开始发力了，一部成功的警匪片少不了悬疑紧张气氛的塑造。”
“最常见的悬念紧张感塑造是警察发现线索1人证，嫌疑人先一步贿赂或者灭口，警察发现线索2物证，嫌疑人几乎是与警察擦肩而过的消灭罪证。警察发现嫌疑人踪迹，马上就要抓捕了，嫌疑人因为意外逃过追捕。”
“这种悬念紧张感一般从正反方两个角度进行叙事。”
“虽然设置悬念的方法和叙事方法都相似，但因为罪犯的不同，犯罪的手法的不同总是会让观众有新奇感。”
“我们现在要做的就是把握好悬念紧张感的设置。”
回来的这一年宁舒还是狠狠啃了几本书，如果是电影的话，影片时间短，紧张感很容易塑造。
比如经典的电影《活埋》，讲述了一位年轻人醒来时发现自己躺在一口棺材中，手边只有一个打火机，一把小刀和一部手机。在黑暗狭小的环境下，一部电快耗尽的手机，不断减少的氧气，几次与逃离错过的可惜，紧张感不就来了吗？
还有《极限困境》，椅子下的是超敏炸弹，不断朝主角涌来的困境和为难，他该如何在不惊动椅子下炸弹的情况下解决这些问题？观众情绪一开始就被这个要爆不爆的炸弹给调动起来了。
然而这是电视剧，它的周期较长，宁舒没打算拍个八十集，但二十集还是要有的，那该如何把握好度就是导演和编剧要思考的东西。
二十集都紧张，观众会疲惫；紧张情节隔的太远观众又容易失去兴趣。
五集讲完一个案件，前五集里还要将主角团的形象给立起来那就还得拍一些他们除破案之外的日常，比如男主的聪明和细致，男二同情心强与男主配合度高，男三工作能力强但与男主暗暗较劲，女主电脑高手但说话过于直白。
有了这样的设想，那第一个案件节奏就得更快了。
压力一下子给到特管局了。现实破案速度也得快啊！
以往也不是没有七天破一个案的例子，但那多少有些巧合，把它当成kpi完成的话，一下子就没有信心了。
宁舒略微思考，“我有办法了！我们有钱啊！三千万呢！”
是不是穷人思想惯了有了三千万都不知道该怎么花？
在修真界，三千万灵石你想见元婴期修士那是痴心妄想；但在现代，不用三千万，只要一百万你可以对元婴修士挑挑拣拣。
特管局的眼睛一亮，对啊！他们有钱了。
招